葛红兵 上海大学教授，著名新生代作家。以新锐大胆著称，被喻为思想评论界黑马，此前因枪挑易中天，成为众矢之的。在中国、韩国、美国已出版小说、学术著作15种。

　　有这样一群年轻人：大多理工科毕业，找了份不起眼的工作，在你面前，他们显得陌生而平凡。然而在网络上，他们的知名度也许不亚于韩寒、郭敬明，他们的小说每天有数不尽的网友坐等刷新下文……

　　起点中文网挑选其中的佼佼者参加上海社科院承办的作家培训班。教师阵容豪华：中国作协副主席叶辛、复旦大学中文系主任陈思和、作家格非、韩少功等。“科班训得出作家？”“学得一板一眼，会不会失去活力？”

　　近日，这国内首个网络作家班第一学期教学终于结束，究竟如何呢？作家是什么、当代文学将走向何处，网络新生代们或许提供了意想不到的答案。　　

　　龚丹韵：网络作者素来被传统不屑，你作为传统出道的作家，真心愿意给他们上课？

　　葛红兵：是，因为我同时也是国内较早研究网络文学的学者。2001年出版文艺学教材时，我就把网络文学收录进去，认为文学会随传播途径的改变而改变，而数码将成为文学传播的主流途径。当时遭到很多批评，现在看来随着网络的发展，文学近几年的变化确实很大。

　　龚丹韵：上课教些什么？学员的写作经验可能不比你少，能服众吗？

　　葛红兵：平等的交流，与学员分享创作的甘苦，一起讨论究竟什么是架空小说，仙侠小说与传统武侠有什么区别，仅增加修真元素就行了么等等。课堂气氛极其热烈。他们求知欲旺盛，思维敏捷，问题尖锐，这在一般大学生中都很难见到。我觉得这是一群非常有才华的作家。不承认他们是错误的，是传统文坛的傲慢。

　　龚丹韵：你对媒体评价，网络作家开创了新的小说类型，理据何在？

　　葛红兵：新的小说类型诞生需要三个条件：一、有典型作家典型作品。二、有稳定的读者群、固定的期待。比如有些读者就喜欢看穿越文，就希望看到现代人到不同时空大展身手。三、有庞大的数量和时间跨度。两三年前玄幻小说还不被承认，但随着《寻秦记》等一系列作品持续走红，现在还不知道玄幻，那等同于无知。其他如灵异小说、架空小说、网游小说等，对传统的科幻、武侠、言情的门类都是种挑战，完全突破了既有的小说图式。工具的变革带来思维的变革。过去可以区分浪漫主义、现实主义、象征主义，但今天很难说一部架空历史小说，是浪漫的、现实的还是象征的？过去强调叙事者高高在上、统领一切的姿态，但今天许多网络小说反其道而行。所以说，他们创造了文学的新历史、写作的新图式。

　　其次，他们也培养了新的阅读范式。传统的创作-出版-读者模式，被彻底打破。网络小说是一边连载，一边和读者直接交流，读者有更多的参与性和期待性，留言甚至能动摇故事结局、影响人物命运。在互动过程中，生嫩的作者和读者一起慢慢成长。而传统的出版业给不了年轻作者这样的时间和机会。这些都改变了文学欣赏的传统，说他们创建了文学产业新的生产方式也不为过。

　　龚丹韵：你说的新图式，会不会只是时代转型中自生自灭的临时品？

　　葛红兵：能不能经受住一百年的考验，需要历史自己去判断。我们现在能做的就是总结和提炼。但不能仅仅因为怀疑，就否认它们独特的阅读魅力。一些当红网络小说点击率上千万，这背后代表的是阅读人数啊，有哪一本纸面文学作品影响力会如此之大？网络作家也许只是凭本能在写作，并非有意识地创造历史。但正如苹果对牛顿的启示那般，人类的历史恰恰99%靠人的无意识创造出来。

　　龚丹韵：它影响力再大，现实中的声音却很小，中老年人群更是一无所知，这又怎么解释？

　　葛红兵：这是因为实行市场经济以来，人的生活日益分众化。不像七八十年代，全社会都在读相同的书。这并非文学的悲哀，恰恰是一种进步，每个人都有自己独特的审美追求，文学的样式才有可能日益丰富。

　　龚丹韵：这种丰富会不会只是泡沫，实际上更显文化的贫乏？

　　葛红兵：唐代就没有垃圾作品了吗？恐怕垃圾依然比经典多得多，只是流传至今，已经过历史的淘汰。每个时代的人都会感到自己被垃圾作品所包围，都不得不面对九成的垃圾，很难找准那一成精品，而且往往找到了也不愿意承认它。

　　- 本报记者 龚丹韵