北京日报讯（记者 李红艳）与指挥大师埃利亚胡·殷巴尔的热情、健谈完全不同，另一位即将在北京国际音乐节的舞台亮相的指挥大师——德国学院派巴赫演绎权威赫尔穆特·里霖则不苟言笑，甚至吝啬言语，更愿意简短地谈论一些音乐学术问题。
　　
　　邀请赫尔穆特·里霖来京，北京国际音乐节可谓剑走偏锋。马勒跨越两个世纪，和理查·施特劳斯、勋伯格等一起共同唱出了对19世纪浪漫主义最后的挽歌，而同时又穷尽一生，以自己的火焰熔炼、升华了从巴赫到瓦格纳那一长串神奇的德奥音乐遗产的宝藏。“马勒的交响曲恢弘壮丽、结构坚实、旋律线条流畅优美，而从其丰富的层次、设计巧妙大胆的对位旋律中，也不难感受出巴赫那严谨完美的赋格、复调作品的影响。也许，为了更好地欣赏马勒、理解马勒，我们应该再次回归巴赫。”音乐节相关负责人解释说。
　　
　　10月25日，在中山公园音乐堂，“巴赫诠释第一人”赫尔穆特·里霖，便将带领由其创办的斯图加特巴赫学院乐团、加辛格唱诗班，演出巴赫的合唱作品以及马勒改编的巴赫《弦乐、羽管键琴和管风琴组曲》。这是他们首度来京，而这一组曲则是在国内首度演出。“巴赫的作品对19世纪下半叶一些作曲家诸如马勒、瓦格纳等，都有很大的吸引力，他们热衷于改编巴赫的作品。就像这部组曲，马勒基本没有改变巴赫的旋律，而只是改变了和声与配器，加入了巴赫时代没有的两种乐器——钢琴和管风琴。当然，在乐曲中，马勒融进了自己的思想，很了不起！”里霖说。

　　（梁彦 摄）