作家有丰富的人生体验，对现实有深刻的认知能力，写字时自然有一种独特的想象和情感的表达。无疑，杨匡满书法也具有这样的艺术内涵，笔墨自有深情，毫端常有禅思。

    第一次去杨匡满先生家，悬挂在书房里的一幅墨迹引起了我的注意，那是杨允厥的一幅行草书，作者用笔清朗爽利，古雅率性，颇多《书谱》笔意。杨允厥是杨匡满的父亲，在上海从事教育工作，喜欢写字。从这幅作品中不难看出杨允厥的传统文化修养和扎实的“帖学”功力。

    杨匡满是鲁迅文学奖得主，乃当代重要的诗人、报告文学作家，与其见面，本该讨教写作才对，看了其父杨允厥的字，就谈起了书法。杨匡满告诉我，不仅父亲写字，兄长杨匡汉也写字。对杨匡汉我并不陌生，他是当代诗歌理论家，中国社会科学院的博士生导师，兄弟二人合作写成的《艾青传评》影响了众多的诗人。说到这里，我冒昧地问了一句:“您写不写字。”杨匡满点点头，说:“偶尔也写。”

    偶尔也写，能写到何种程度？由于我一直关注作家书法，对现当代作家们的字有一些了解，知道作家书法的得与失，长与短。当时，我正在读杨匡满刚刚出版的《西西伯利亚笔记》等散文作品，知道杨匡满“偶尔写字”，立刻来了兴趣，便提出欣赏的要求。杨匡满把几张字拿出来，放到我的眼前，又扬起漂亮的下颏，不失诗人的高傲说:“你喜欢，可以拿走一张。”

    杨匡满的书法与传统的脉络十分清晰。他胎息章草，情系于右任，用笔、结字基本准确，收中有放，放中有收，与历史的传统息息相关。杨匡满诗人的气质，易于在精神上与于右任共鸣，因此，杨匡满写于右任也就容易写出作家的心性和书卷气。而心性和书卷气，对书法来讲极其重要，它是区别俗书、恶书、庸书的标志。

    当代作家书法的艺术价值在于书卷气和趣味性。当这一切贯注笔端，所写出来的字就有了新的审美特质。这一点，就是当代作家书法之所以受到追捧的主要原因。

    今年的“两会”，作为全国政协委员的杨匡满与书法家欧阳中石先生同住一所宾馆，一些政协委员向杨匡满要字，还请来欧阳中石评判。欧阳中石看到杨匡满的书法，说，好字是文人写的，杨匡满理解了于右任，写出了特点。欧阳中石对杨匡满的肯定，影响了一些委员，杨匡满带去的十几幅作品，被索要一空。

    最近去看望杨匡满，见他的书房多了许多关于书法的书和字帖，一些章草名帖成了他每天的必读之物。正如同欧阳中石说，好字是文人写出来的，我想，在杨匡满青少年时代里，有关书法的话题，在家庭里会被常常提起。只是杨匡满的理想是当一名诗人和作家，没有把写字的才智发挥出来。他说，自己没有当书法家的“野心”，即使每天挥毫，也是为了遣性，为了达情。